算旧，但四角卷边，明显被人日日摩挲揣摩过。
山月喉头微动。
薛枭的声音像古琴，低沉清冽； 此时山月的声音，像筝，泠泠蔓开。
“既北疆要乱，咱们不妨让他更乱一些。”
琴与筝，声和调，绵延契合。
书案上那张泛黄的信笺，被山月抽出。
那是一幅细窄花笺，画的是一枝迎春。
笔锋柔和，花瓣边缘有轻得近乎看不见的颤，收笔处却暗暗向下撇，像是人在最温柔的时候，仍旧藏了一把不肯放下的刀。
薛枭接过，他认得。
崔玉郎送过来的信笺上，就是这样的迎春。
山月再次探身，从桌案上扯出一张装裱精美的画作，与信笺并排连放，以作对比。
“这是《春景十二图之三夜泊柳州桥》真迹。”
山月指腹落在花瓣阴影处，轻轻一抹：“祝嗣明画活物，喜欢点白；画山水，收笔向下撇；画红从不用纯色，总要掺一点近血的赭。崔玉郎送来的这封信笺，画的那枝迎春，犯了同样的毛病。”
薛枭目光沉下。
山月继续道：“人会骗人，鬼也骗人。但，画不会。”
“崔玉郎，就是祝嗣明。”
窗棂缝隙，钻进一阵风，桌上薄纸被吹得轻轻翻动。
像有人在沉默里，翻开了另外一层皮。
薛枭松开信笺，双眉微微挑起：“此为何意？”
祝嗣明画的是工笔，狼毫小笔轻线勾勒，再填之以色，轻写意重写实，线条绵密细致，粉黛互用，青绿朱砂等重色敷至五六层，颜色均匀后，以汁绿西红等染出阴阳向背。
画作正面当然是极尽富丽之致。
若作画者笔力精湛，力透纸背，墨迹线条透过厚熟宣，翻过背面，也能隐约看见穿透纸面的线条。
山月唇瓣紧抿，将《春景十二图之夜泊柳州桥》调转了个儿，画作底部朝上，山月贴着铁引子将糊在画作背后的裱绸一点点揭开，露出画作背后的纸面。
山月将画的一角递给薛枭。
祝嗣明乃四大家之一，笔锋有力，画作背后自然透出许多墨迹线条，山月单手握笔，一边随手将纷繁复杂的线条，按照有迹可循的方位勾连在一起，一边轻声细语：“桥，本意乔木搭建，又乃石筑架水，乔木为木，对应地支寅木，固定方位为东北方、寅位；”
画作东北方的数条断开的墨迹线条被轻轻数笔，勾