“亚洲目前最好的时装设计学院，是东京的bunkafashionllege。
bunka出了山本耀司、川久保玲、高田贤三
而华夏的设计学院，京城，魔都在国内算顶尖。
但它们和圣马丁、安特卫普、帕森斯之间的差距，不是五年或者十年能追上的。
这不是因为亚洲的学生不够好，而是因为亚洲的设计教育体系和产业的需求之间存在一道裂谷——从教师、课程、设备、产业对接、国际视野到校友网络，六个维度上都是系统性缺口。”
“你需要我帮你把欧洲的人搬到亚洲去。”
“算是吧。”
拉格斐喝水的动作停住了。
拉格斐沉默了片刻。
“你什么时候计划的？”
2008年吧，琳达洛帕老师他们一起来看秀的时候。
“等了两年。”
李砚点头。
“我需要确定ysl高定工坊能重新运转起来，我需要证明给所有人看，如果没有这些，我拿什么去说服业内人士？”
卡尔拉格斐站起来，在客厅里来回踱步进入思考姿态，
“亚洲不是一块平板，”卡尔拉格斐开口。
“日本是一回事，韩国是一回事，华夏大陆是完全不同的另一回事，香江和新加坡的市场逻辑也和制造业中心不同，你对这些市场的理解，决定了这所学院的定位。”
“我不会办一个留学跳板，”李砚道。
“这不是预科班，不是那种把学生送到圣马丁和安特卫普就算成功的项目。”
“你要的是独立的体系。”
“没错，独立的体系。”
“这个学院的毕业生不需要再花两年时间在欧洲读硕士才能获得国际行业的信任，他们的毕业证本身就是国际行业认可的通行证了这才是核心目标。”
卡尔拉格斐停下脚步，面对李砚。
“2010年的亚洲不是2000年的亚洲，亚洲时尚产业的结构在过去十年里发生了根本性的变化。
日本在90年代完成了从模仿到输出的转型。韩国正在从代工经济转向品牌经济。
华夏内地的消费市场从2005年开始以每年超过20的速度增长，奢侈品消费已经成为全球第二大市场。但教育体系没有跟上，亚洲的设计学院仍然在用1980年代的教学大纲。”
“这正是我要解决的问题